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Feld und Mühle bei Osny (Pontoise)

Originaltitel: Field and Mill at Osny (Pontoise), 1885

Künstler

Camille Pissarro

Datierung

1885

Technik

Etching, drypoint, and aquatint on heavy beige laid paper; sixth state of six

Maße

sheet: 11 5/16 x 17 in. (28.8 x 43.2 cm) plate: 6 1/8 x 9 7/16 in. (15.6 x 23.9 cm)

Herkunft

Gift of an Anonymous Donor, 1917

kurzbeschreibung

1885 entstand Camille Pissarros Radierung „Feld und Mühle bei Osny (Pontoise)“. Der Druck liegt in sechstem und letztem Zustand vor, ausgeführt als Kaltnadel und Aquatinta auf schwerem beigem Bütten. Gezeigt wird eine ländliche Ansicht mit Feld, Mühle und zwei Kühen im Vordergrund.

Beschreibung

Über eine Weidefläche kommen zwei Kühe auf den Betrachter zu, von diesem durch einen Holzzaun getrennt. Jenseits davon steht ein Mühlengebäude, eingebettet in Bäume und weitere Bauten einer kleinen Ortschaft. Der Bildaufbau verläuft waagerecht: unten der Zaun als Abschluss, oben Bäume und Gebäude. Gleichmäßiges Licht ohne erkennbare Schatten deutet auf diffuse Beleuchtung. Der monochrome Ton unterstützt den ruhigen, sachlichen Eindruck des Motivs.

Kontext

Während seines Aufenthalts in Osny, einem Dorf bei Pontoise, schuf Pissarro die Radierung 1885. Dort beschäftigte er sich eingehend mit der ländlichen Umgebung. Sechs Zustände belegen einen sorgfältigen Arbeitsprozess. Pissarro war damals bereits ein anerkannter Impressionist und lotete in der Druckgrafik neue technische Möglichkeiten aus. Die Ansicht von Feld und Mühle verweist auf sein fortwährendes Interesse am bäuerlichen Leben.

Wirkung

Stille und Kontemplation prägen das Blatt, begünstigt durch die gleichmäßige Lichtverteilung und die zurückgenommene Farbigkeit. Der ruhige Aufbau lenkt den Blick auf die Schlichtheit des Landlebens, ohne zu beschönigen. Kaltnadel und Aquatinta erzeugen mit ihren feinen Linien und weichen Tönen eine Oberfläche, die an textile Strukturen erinnert und fast haptisch wirkt.

Technik

Gedruckt wurde das Blatt in einer Kombination aus Radierung, Kaltnadel und Aquatinta auf schwerem beigem Büttenpapier. Die Kaltnadel hinterlässt kräftige, leicht erhabene Linien, während die Aquatinta feine Tonabstufungen erlaubt. Im sechsten Zustand zeigt sich die abschließende Überarbeitung der Platte, bei der Pissarro die Hell-Dunkel-Kontraste weiter ausdifferenzierte.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)