Christus erscheint dem heiligen Petrus nach der Auferstehung (Domine Quo Vadis)
Originaltitel: Christ appearing to Saint Peter after the Resurrection (Domine Quo Vadis), after Raphael's Stanza dell'incendio del Borgo, from a series of 15 plates, depicting Raphael's works for the Vatican stanze and the Sistine Chapel tapestries
kurzbeschreibung
Pietro Santi Bartolis Radierung aus den Jahren 1650 bis 1670 vergegenwärtigt die legendäre Begegnung des auferstandenen Christus mit dem Apostel Petrus. Das Blatt gehört zu einer Folge von 15 Drucken, in denen Bartoli berühmte Werke Raffaels aus den vatikanischen Stanzen und der Sixtinischen Kapelle reproduzierte. Als Vorlage für diese Szene diente Raffaels Fresko in der Stanza dell'incendio del Borgo.
Beschreibung
Christus, nur mit einem Lendenschurz bekleidet und barfuß, tritt dem Apostel Petrus gegenüber; er hält ein Kreuz und richtet den Blick auf den in weite Gewänder gehüllten Petrus, dessen Haltung zwischen Überraschung und Besorgnis schwankt. Hinter den beiden erheben sich antike Bauten und eine Stadtmauer, vor denen eine Menschenmenge das Geschehen verfolgt. Rechts steht ein Säulentempel, während sich von links Reiter der Szene nähern. Die Radiertechnik mit ihren präzisen Linien und abgestuften Schattierungen verleiht der architektonischen Kulisse Tiefe und Struktur.
Kontext
Im 17. Jahrhundert wurden Raffaels vatikanische Fresken durch druckgrafische Reproduktionen einem größeren Publikum bekannt. Pietro Santi Bartoli, ein italienischer Kupferstecher, hatte sich auf die Wiedergabe antiker und renaissancezeitlicher Kunst spezialisiert. Die 15-teilige Serie, zu der dieses Blatt zählt, wurde von römischen Verlegern vertrieben. Die Episode 'Domine Quo Vadis' entstammt einer Legende, die Raffael in der Stanza dell'incendio del Borgo ins Bild setzte.
Wirkung
Klare Linien und kräftige Schattenkontraste erzeugen eine ruhige, zugleich dramatische Stimmung. Die Konfrontation von Christus und Petrus im Vordergrund vor der monumentalen Architektur wirkt feierlich und erinnert an die Größe des Vorbilds.
Technik
Für diese Radierung wurden die Linien in eine Metallplatte geätzt und anschließend auf Papier gedruckt. Feine parallele Schraffuren und nuancierte Tonwerte belegen Bartolis typische Arbeitsweise, die auf eine genaue Umsetzung der malerischen Vorlage zielt.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)