Moses teilt das Rote Meer, während das Heer des Pharao ertrinkt, nach Raffaels Stanza di Eliodoro, aus einer Serie von 15 Blättern mit Raffaels Werken für die vatikanischen Stanzen und die Teppiche der Sixtinischen Kapelle
Originaltitel: Moses parting the Red Sea as the Pharoah's army drowns, after Raphael's Stanza di Eliodoro, from a series of 15 plates, depicting Raphael's works for the Vatican stanze and the Sistine Chapel tapestries
kurzbeschreibung
Zwischen 1650 und 1670 radierte Pietro Santi Bartoli die Szene, in der Moses das Rote Meer teilt und das Heer des Pharao darin umkommt. Als Vorlage diente ihm ein Fresko Raffaels in der Stanza di Eliodoro des Vatikans. Das Blatt gehört zu einem Zyklus von 15 Radierungen, mit denen Bartoli Raffaels Arbeiten für die vatikanischen Stanzen und die Teppiche der Sixtinischen Kapelle wiedergibt.
Beschreibung
Vorn rechts drängt Moses mit erhobenem Arm das Wasser auseinander, aufrecht und ganz auf sein Handeln gerichtet. Ihm zur Linken entsteigen einige Gestalten dem Meer, die Israeliten. Auf der anderen Seite gehen Soldaten des Pharao unter, ihre Gesichter verraten Entsetzen und Panik. Bäume und Felsen rahmen den Schauplatz ein. Der Bildaufbau läuft auf die Geste des Moses zu, das Licht liegt gleichmäßig über der Fläche, gehalten in monochromen Tönen.
Kontext
Bartoli war in diesen Jahren in Rom tätig und hatte sich auf die Wiedergabe antiker und neuzeitlicher Kunst verlegt. Die Radierung reiht sich in einen Zyklus von 15 Blättern ein, die Raffaels Fresken in den vatikanischen Stanzen und die Kartons für die Teppiche der Sixtinischen Kapelle nachbilden. Derartige Serien machten Raffaels Werk über Italien hinaus bekannt und fanden bei Sammlern und Kunstfreunden Anklang. Oft arbeitete Bartoli nach Vorlagen anderer Künstler und trug damit zur Verbreitung der römischen Kunst bei.
Wirkung
Aus dem Gegensatz von Moses' Hoheit und der Todesangst der versinkenden Soldaten, aus dem bewegten Bildaufbau und den harten Kontrasten erwächst eine gespannte Dramatik. Die sorgfältige Ausführung und die scharfen Konturen geben dem Blatt eine barocke Gegenwart, die die biblische Erzählung unmittelbar vor Augen führt.
Technik
Für die Radierung wurde die Zeichnung in eine Kupferplatte gearbeitet, die anschließend Säure ätzte. So ließen sich feine Linien und Schraffuren gewinnen, mit denen sich Wasser, Felsen und Körper in ihrer Oberfläche genau fassen lassen. Monochromie und gleichmäßige Lichtverteilung entsprechen dem, was Druckgrafik dieser Epoche kennzeichnet.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)