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Fünf groteske Köpfe, darunter ein älterer Mann mit Eichenlaubkranz (1646, Met-Objekt 5490)

Originaltitel: Five grotesque heads, including an elderly man with an oak leaf wreath

Künstler
Wenceslaus Hollar
Datierung
1646
Technik
Etching; only state
Maße
Sheet: 7 7/16 × 6 3/8 in. (18.9 × 16.2 cm) cut within platemark and into image on all sides
Herkunft
Purchase, Joseph Pulitzer Bequest, 1917

kurzbeschreibung

Fünf überzeichnete Gesichter versammelt Wenceslaus Hollars Radierung von 1646 auf einem Blatt. Der Druck misst 18,9 × 16,2 cm und ist als Einzelabzug erhalten. Er zählt zu den Studien, in denen sich der Künstler mit grotesken Physiognomien auseinandersetzt.

Beschreibung

Ein älterer Mann mit Eichenlaubkranz bildet den Mittelpunkt, während sich vier weitere Köpfe im Profil um ihn gruppieren. Die Mienen reichen vom Lächeln bis zu schmerzverzerrten und verzweifelten Zügen. Feine, präzise Linien und eine sorgfältige Schattierung modellieren die Gesichter. Am unteren Rand findet sich ein lateinischer Text mit dem Namen des Künstlers und der Jahreszahl.

Kontext

Hollar fertigte diese Radierung 1646 in Antwerpen, wo er für verschiedene Verleger tätig war. Das Blatt reiht sich in eine Folge grotesker Kopfstudien ein, die auf Leonardo da Vincis Karikaturen zurückgeht. Solche Ausdrucksstudien erfreuten sich im 17. Jahrhundert als Sammelobjekte großer Beliebtheit. Hollars präzise Technik und Vielseitigkeit verschafften ihm Aufträge von Sammlern wie Thomas Howard, Earl of Arundel.

Wirkung

Der Betrachter wird zunächst von der Vielfalt der Mimik angezogen, die zwischen Komik und Abgründigkeit schwankt. Die unterschiedlichen Ausdrücke erzeugen eine Spannung, die fast an eine Theaterbühne erinnert. Realistische Detailtreue und groteske Übertreibung gehen eine eindringliche Verbindung ein. Die Schwarzweißtechnik lenkt den Blick auf die Linienführung und die Nuancen der Gesichter.

Technik

Für diese Radierung wurde die Zeichnung in eine Metallplatte graviert und anschließend mit Säure geätzt. Hollar arbeitete mit feinen parallelen Schraffuren und Kreuzlagen, um Schatten und Volumen herauszuarbeiten. Der Abzug erfolgte auf Papier; das Blatt ist innerhalb der Plattenkante und des Bildes beschnitten.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)