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Das Bild, das Nebukadnezar sah

Originaltitel: The Image Seen by Nebuchadnezzar

Künstler
Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Datierung
1655
Technik
Etching, burin, and drypoint; third of five states
Maße
Sheet (Trimmed): 4 5/16 × 3 1/16 in. (10.9 × 7.8 cm)
Herkunft
Harris Brisbane Dick Fund, 1926

kurzbeschreibung

1655 schuf Rembrandt diese Radierung, die auf den Traum Nebukadnezars aus dem Buch Daniel zurückgeht. Zu sehen ist eine männliche Gestalt in einem düsteren, bogenförmigen Raum, die beide Hände an den Hals legt. Gearbeitet hat der Künstler mit Radiernadel, Stichel und Kaltnadel; das Blatt liegt im dritten von fünf Zuständen vor.

Beschreibung

Eine hagere, sehnige Männerfigur steht barfuß auf einem Podest, bekleidet nur mit einer schlichten, knöchelhohen Hose, und umklammert mit beiden Armen ihren Hals. Dunkles Licht liegt über dem gewölbten Raum und arbeitet Schatten und Mauerstruktur heraus. Hinter der Gestalt lösen sich Formen ins Ungefähre auf, vielleicht Bäume oder anderes aus der Natur. Schraffuren und Linienzüge gliedern das Blatt und geben Figur wie Raum Tiefe und Oberflächenreiz.

Kontext

In den 1650er-Jahren wandte Rembrandt sich verstärkt biblischen Stoffen und der Frage zu, wie sich Gefühle im Bild fassen lassen; 1655 entstand dieses Blatt. Zugrunde liegt Daniel 2,31-33, wo Nebukadnezar von einem Standbild träumt. Häufig wird die Gestalt als der König selbst gelesen, der dieses Traumbild vor sich sieht. Rembrandt war damals längst ein angesehener Meister, bekannt für seine unruhigen Versuche in der Druckgrafik.

Wirkung

Starke Hell-Dunkel-Gegensätze und die rätselhaften Formen im Hintergrund geben dem Blatt eine düstere, nach innen gekehrte Stimmung. Dass die Figur sich an den Hals greift, wirkt wie ein Ausdruck von Anspannung und Bloßstellung. Die dichten Schraffuren führen den Blick über die Partien von Licht und Schatten und lassen das Bild fast wie eine Skulptur erscheinen.

Technik

Radierung, nachträglich mit Stichel und Kaltnadel überarbeitet — so konnte Rembrandt dünne Linien neben weiche Schattentöne setzen. Im dritten der fünf Zustände ist die Platte bereits weit durchgebildet, mit sorgfältig ausgeführten Schraffuren.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)