Der heilige Hieronymus liest in einer italienischen Landschaft

Originaltitel: St. Jerome Reading in an Italian Landscape

Künstler: Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Datierung: ca. 1653
Technik: Etching, drypoint, and engraving on oatmeal paper; second state of two
Maße: plate: 10 3/16 x 8 1/4 in. (25.9 x 21 cm)
Herkunft: Gift of Felix M. Warburg and his family, 1941

kurzbeschreibung

Anders als viele zeitgenössische Hieronymus-Darstellungen, die den Kirchenvater in der Studierstube oder als Büßer in der Wildnis zeigen, versetzt Rembrandt van Rijn ihn hier um 1653 in eine offene, italienisch anmutende Landschaft, in der er liest. Ausgeführt ist das Motiv als Radierung, ergänzt durch Kaltnadel und Grabstichel, gedruckt auf Haferpapier; erhalten ist es im zweiten von zwei Zuständen.

Beschreibung

Auf einem Felsen im Vordergrund sitzt Hieronymus, über ein aufgeschlagenes Buch gebeugt. Zwei Löwen haben sich ihm zu Füßen gelagert und dösen auf dem Boden. Dahinter steigen Bäume auf, ein Hügel und ein Gebäude mit Turm deuten eine ländliche Umgebung an. Von links trifft das Licht ein und arbeitet die Körper und die Landschaftsdetails heraus. Monochrom bleibt das Ganze, gegliedert in verschiedene Grauwerte, die aus Kaltnadel und Grabstichel hervorgehen.

Kontext

Rembrandt schuf das Blatt in seiner reifen Amsterdamer Phase, in der er sowohl als Porträtist wie als Graphiker gefragt war. Hieronymus in einer Landschaft ist ein gängiges Motiv der christlichen Ikonografie und war im niederländischen 17. Jahrhundert weit verbreitet. Dass die Landschaft als italienisch gelten kann, verweist auf Vorbilder aus Italien, die Rembrandt über Sammlungen und Drucke kannte, obwohl er selbst nie dorthin reiste. Das verwendete Haferpapier begegnet in seiner Druckgraphik häufig.

Wirkung

Stille und Kontemplation prägen das Blatt; weiche Übergänge der Grautöne und eine fein abgestufte Strichführung tragen dazu bei. Weil Kaltnadel und Grabstichel zusammenwirken, entsteht eine lebendige Oberflächenstruktur, die das Licht zurückwirft und dem Druck etwas Intimes, beinahe Malerisches gibt.

Technik

Auf einer Kupferplatte verband Rembrandt Radierung, Kaltnadel und Grabstichel, um abgestufte Tonwerte zu gewinnen. Die Kaltnadel hinterlässt feine, gratige Linien, die im Druck weich und samtig wirken, der Grabstichel erlaubt dagegen präzise, kräftige Striche. Gedruckt wurde auf Haferpapier, einem groben, ungebleichten Papier, das die tonale Tiefe und die plastische Wirkung des Abzugs verstärkt.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)