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Cornelis Claesz Anslo, mennonitischer Prediger

Originaltitel: Cornelis Claesz Anslo, Mennonite Preacher

Künstler
Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Datierung
1641
Technik
Etching; second of five states
Maße
image: 7 5/16 x 6 3/16 in. (18.6 x 15.7 cm) sheet: 7 1/16 x 6 5/16 in. (17.9 x 16 cm) mount: 19 1/4 x 14 1/4 in. (48.9 x 36.2 cm)
Herkunft
Gift of Felix M. Warburg and his family, 1941

kurzbeschreibung

Rembrandts Radierung von 1641 porträtiert den mennonitischen Prediger Cornelis Claesz Anslo in seiner Studierstube. Es handelt sich um den zweiten von fünf Zuständen des Blattes, dessen Bildfläche 18,6 x 15,7 cm umfasst. Zu sehen ist der Geistliche am Tisch zwischen Büchern, dahinter ragt ein Globus auf.

Beschreibung

Mittig am Tisch sitzt der Prediger, ein Buch in der linken Hand, die rechte um eine Feder gefasst. Weitere Bücher und ein Stift liegen vor ihm ausgebreitet. Über dem Haupt trägt er eine breite, flache Kappe, dazu eine Pelzjacke und einen Kragen mit perlenartigen Verzierungen. Hinter ihm ist ein Stück eines Globus sichtbar. Der Bildaufbau bleibt symmetrisch: die Figur in der Mitte, links und rechts davon die Gegenstände auf dem Tisch verteilt.

Kontext

Das Blatt stammt aus dem Jahr 1641, als Rembrandt in Amsterdam bereits als gefragter Porträtist und Grafiker arbeitete. Anslo zählte zu den bekannten mennonitischen Predigern und wurde von Rembrandt mehrfach im Bild festgehalten. Die Radierung reiht sich in eine Folge von Porträts ein, die Rembrandt von Persönlichkeiten seines Umfelds schuf. Einen Geistlichen in seiner Arbeitsumgebung zu zeigen, entsprach dem damaligen Interesse an nahen, charaktervollen Bildnissen.

Wirkung

Ruhig und ausgewogen wirkt das Blatt, die klare Linienführung bündelt den Blick auf den Dargestellten und verleiht ihm Würde. Kleidung und Gerät sind so genau wiedergegeben, dass ihre Stofflichkeit fast körperlich nahe rückt. Das gedämpfte Licht schafft eine stille, nachdenkliche Stimmung, die den Charakter des Predigers hervortreten lässt.

Technik

In eine Metallplatte geritzt und anschließend geätzt, zeigt die Radierung, wie Rembrandt mit feinen Strichen und schraffierten Partien Tonwerte abstufte. Das Tiefdruckverfahren erlaubte ihm zarte Konturen ebenso wie dunklere, verdichtete Flächen. Vorliegend handelt es sich um den zweiten von fünf Zuständen, was eine sorgfältige Überarbeitung der Platte belegt.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)