Die Flucht nach Ägypten: Durchquerung eines Baches

Originaltitel: The Flight into Egypt: Crossing a Brook

Künstler: Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Datierung: 1654
Technik: Etching, engraving and drypoint
Maße: plate: 3 3/4 x 5 11/16 in. (9.5 x 14.4 cm) mount: 14 1/4 x 19 1/4 in. (36.2 x 48.9 cm)
Herkunft: Gift of Felix M. Warburg and his family, 1941

kurzbeschreibung

Rembrandt van Rijn greift 1654 die biblische Erzählung von der Flucht der Heiligen Familie nach Ägypten auf. Maria reitet im Vordergrund auf einem Esel und trägt das Kind, Josef folgt ihr auf einem zweiten Esel. Ausgeführt ist das Blatt als Verbindung von Radierung, Kupferstich und Kaltnadelarbeit; es misst 9,5 x 14,4 cm.

Beschreibung

Eine Frau sitzt auf einem Esel, ein Kind auf dem Rücken, daneben ein Mann auf einem weiteren Esel, der einen Stock hält. Beide tragen traditionelle Gewänder, die Frau eine Kopfbedeckung, der Mann einen Hut. Bäume und Sträucher rahmen die Figuren ein und betten sie in eine natürliche Umgebung. Der querformatige Bildaufbau ordnet das Paar mittig an, während das Umfeld die Gruppe umschließt. In der monochromen Wiedergabe erzeugen unterschiedlich kräftige Linien Hell und Dunkel.

Kontext

Das Blatt stammt aus dem Jahr 1654, als Rembrandt in Amsterdam arbeitete und sich eingehend mit biblischen Stoffen befasste. Die Flucht nach Ägypten gehörte im 17. Jahrhundert in den Niederlanden zu den gängigen Motiven. Rembrandt widmete dem Thema mehrere Radierungen, die durch ihre vertraute, alltägliche Auffassung auffallen. Das kleine Format lässt auf eine Verwendung im privaten Rahmen schließen, etwa für Sammler oder als Andachtsbild.

Wirkung

Ruhig und alltäglich gibt sich das Geschehen, zugleich wirkt es durch die zarte Linienführung nahbar und würdevoll. Das Licht führt den Blick zu den Figuren und gibt dem Blatt eine stille, besinnliche Stimmung. Texturen von Gewändern und Laub sind detailreich festgehalten und regen zum längeren Hinsehen an.

Technik

Radierung, Kupferstich und Kaltnadelarbeit greifen ineinander und erlauben ein breites Spektrum an Linienstärken und Tonwerten. Bei der Radierung ätzt Säure die Linien in die Kupferplatte, während die Kaltnadel unmittelbar in das Metall geritzt wird und feine, weiche Ränder hinterlässt. So lassen sich in der monochromen Druckgrafik Licht und Schatten präzise wiedergeben.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)