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Onna San no Miya (die dritte Prinzessin)

Originaltitel: Onna San no Miya (the Third Princess)

Künstler

Suzuki Harunobu

Datierung

1768–70

Technik

Woodblock print; ink and color on paper

Maße

10 5/16 x 7 9/1 6in. (26.2 x 19.2 cm)

Herkunft

H. O. Havemeyer Collection, Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, 1929

kurzbeschreibung

Anders als viele verwandte Blätter Harunobus, die eine Figur isoliert vor leerem Grund zeigen, bindet dieses Motiv die dritte Prinzessin in einen konkreten architektonischen Rahmen ein: Eine Frau in traditioneller japanischer Kleidung kniet auf einer Treppe, den Blick nachdenklich gesenkt. Der Farbholzschnitt auf Papier entstand um 1768–70.

Beschreibung

Ein langes, mit Braun- und Rottönen reich verziertes Gewand umhüllt die Figur, ein Schleier fällt darüber herab; das hochgesteckte Haar schmücken Blumen. Der gesenkte Blick erzeugt einen nachdenklichen, beinahe besorgten Ausdruck. Auf dem Boden neben ihr liegt ein kleines weißes Katzenfell, das sie zu halten scheint. Der Bildaufbau ist symmetrisch, die Frau steht im Mittelpunkt; hinter ihr verlaufen Holzgeländer und eine mit dekorativen Elementen versehene Wand, während links oben ein blühender Baum ins Innere hineinragt.

Kontext

Harunobu zählt zu den wichtigsten Ukiyo-e-Künstlern der Edo-Zeit und gilt als Wegbereiter des mehrfarbigen Holzschnitts (Nishiki-e). Die dritte Prinzessin entstammt dem klassischen Roman 'Genji Monogatari' (Die Geschichte vom Prinzen Genji), einer in der japanischen Kunst oft aufgegriffenen Quelle. Frauen in eleganten Gewändern und mit emotionalem Ausdruck bilden ein Kernmotiv in Harunobus Schaffen, das sich an ein städtisches Publikum in Edo, dem heutigen Tokio, wandte.

Wirkung

Eine ruhige, melancholische Stimmung geht von dem Blatt aus; der gesenkte Blick und die warmen Farbtöne tragen sie. Präzise Linien und eine sorgfältige Farbgebung verleihen der Szene eine zarte, intime Atmosphäre. Die symmetrische Anordnung und der ruhige Aufbau wirken harmonisch und zugleich nachdenklich.

Technik

Bei diesem Woodblock print wurden Tusche und Farbe auf Papier übertragen. Der Mehrfarbendruck, den Harunobu zur Reife brachte, erlaubte feine Abstufungen und eine detailreiche Wiedergabe. Klare Konturen und präzise aufgetragene Farben kennzeichnen die Ukiyo-e-Drucke der Edo-Zeit.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)