„Verbannung nach Suma“ (Suma): Tamaori-hime, aus der Serie „Genji-Wolken-Szenen, gepaart mit Ukiyo-e-Bildern“ (Genji-gumo ukiyo e-awase)
Originaltitel: “‘Exile to Suma’ (Suma): Tamaori-hime,” from the series Scenes amid Genji Clouds Matched with Ukiyo-e Pictures (Genji-gumo ukiyo e-awase)
kurzbeschreibung
Anders als die übrigen Blätter der Serie stellt dieser Farbholzschnitt von Utagawa Kuniyoshi, entstanden zwischen etwa 1845 und 1861, Tamaori-hime in den Mittelpunkt, eine weibliche Gestalt aus dem Umkreis der Genji-Erzählung, gekleidet in einen aufwendig verzierten Kimono. Das Blatt zählt zur Folge „Genji-gumo ukiyo e-awase“, in der Szenen aus dem klassischen „Genji Monogatari“ mit Motiven der zeitgenössischen Ukiyo-e-Kunst verschränkt werden. Ausgeführt ist es im Ōban-Format als Nishiki-e, also als mehrfarbiger Holzschnitt.
Beschreibung
Eine Frau in traditioneller japanischer Gewandung, deren Kostüm in Rot, Blau und Weiß gehalten und üppig verziert ist, tritt in den Vordergrund; in ihrer Hand liegt ein Stab oder eine Waffe. Hinter ihr öffnen sich Wellen, eine baumbestandene Landschaft und ein Berg. Die Töne wirken lebhaft, wie es für Ukiyo-e-Drucke üblich ist, und Figur und Landschaft sind einander in ruhiger Ausgewogenheit zugeordnet. Japanische Schriftzeichen verteilen sich über mehrere Stellen des Bildes, am Rand wie im hinteren Bereich, wohl als Titel oder erläuternde Beischriften.
Kontext
Kuniyoshi zählt zu den profiliertesten Ukiyo-e-Künstlern der Edo-Zeit und trat vor allem mit Historienbildern und Blättern nach literarischen Stoffen hervor. Die Serie „Genji-gumo ukiyo e-awase“ entstand zwischen den 1840er und 1860er Jahren, als die Beschäftigung mit dem „Genji Monogatari“ in Japan weite Verbreitung fand. Klassische Szenen mit zeitgenössischen Ukiyo-e-Motiven zu verbinden, war ein gängiges Verfahren, um traditionelle Stoffe einem breiten Publikum nahezubringen.
Wirkung
Was den Druck trägt, ist seine leuchtende Farbigkeit und die genaue Schilderung des Kimonos, die den Blick auf die Figur zieht. Der stillen Landschaft im hinteren Bereich steht die präsente Haltung der Frau gegenüber, woraus sich atmosphärische Tiefe ergibt. Im Ganzen entsteht eine elegante, erzählerische Stimmung, wie sie für Kuniyoshis Umgang mit literarischen Vorlagen kennzeichnend ist.
Technik
Für den Druck kamen mehrere Farbstöcke zum Einsatz, wie es die Nishiki-e-Technik im Ōban-Format verlangt. Tusche und Farben wurden auf Papier gebracht, die Farben in mehreren Lagen aufgetragen, um feine Abstufungen zu erzielen. Präzise Konturen und flächige Farbigkeit entsprechen der japanischen Holzschnittkunst des 19. Jahrhunderts.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)