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Album mit achtundachtzig Drucken aus der Serie Ogura-Nachbildungen der Hundert Gedichte von Hundert Dichtern

Originaltitel: Album of Eighty-eight Prints from the series Ogura Imitations of One Hundred Poems by One Hundred Poets (Ogura nazorae hyakunin isshu)

Künstler

Utagawa Hiroshige

Datierung

about 1845–48

Technik

Album of 88 woodblock prints; ink and color on paper

Maße

14 × 9 1/4 × 1 in. (35.6 × 23.5 × 2.5 cm)

Herkunft

Gift of Mary L. Cassilly, 1894

kurzbeschreibung

Utagawa Hiroshige schuf dieses Album um 1845–48; es versammelt 88 Farbholzschnitte, ausgeführt in Tusche und Farbe auf Papier. Als Vorwurf dient die klassische Sammlung der Hundert Gedichte von Hundert Dichtern, wobei jedes Blatt eine poetische Situation vergegenwärtigt.

Beschreibung

Eine Gestalt in bunter, traditioneller Kleidung sitzt auf einem hölzernen Podest; ihr Gewand ziert ein Blumenmuster, und sie trägt ein Schwert. Hinter ihr erheben sich japanische Gebäude und Bäume. Der Bildaufbau wirkt ausgewogen und nahezu symmetrisch, die Figur bildet den ruhenden Pol. Kräftige Farben stehen in lebhaftem Kontrast zum ruhigeren Umfeld; das Licht verteilt sich gleichmäßig, wie es für den Holzschnitt kennzeichnend ist. Kalligraphien und Schriftblöcke rahmen die Seite und geben das zugehörige Gedicht wieder.

Kontext

Die Serie entstand in der späten Edo-Zeit, als Ukiyo-e-Drucke große Verbreitung fanden. Hiroshige griff die Anthologie Hyakunin Isshu auf, einen beliebten Bezugspunkt der Künstler, und setzte die Gedichte in neue Bilder um. Die Zusammenstellung als Album mit 88 Drucken lässt auf eine Auswahl oder Anordnung der ursprünglich 100 Gedichte schließen. Verlegt wurden die Blätter in der Werkstatt von Uoya Eikichi, worauf die Signatur hinweist.

Wirkung

Klare Anordnung und leuchtende Farben prägen die Blätter und entsprechen Hiroshiges Stil. Text und Bild treten in einen Dialog, der jede Seite ruhig und poetisch wirken lässt. Wer das Album aufschlägt, wird in die Welt der klassischen japanischen Dichtung hineingezogen.

Technik

Angewandt wurde der Farbholzschnitt (Nishiki-e), bei dem für die verschiedenen Farben mehrere Holzstöcke zum Einsatz kamen. Tusche und Farbe wurden in mehreren Schichten auf das Papier gebracht. Präzise Linien und eine genaue Farbregistrierung zeugen von der hohen handwerklichen Qualität der japanischen Druckkunst.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)