Eine weitere Ansicht der Überreste des Pronaos des Tempels der Concordia (Der Tempel des Saturn mit dem Bogen des Septimius Severus im linken Hintergrund), aus 'Vedute di Roma' (Ansichten von Rom), Teil I
Originaltitel: Another view of the remains of the Pronaos of the Temple of Concord (The Temple of Saturn with Arch of Septimius Severus in left background), from "Vedute di Roma" (Views of Rome), part I
kurzbeschreibung
Giovanni Battista Piranesi hat um 1750–78 die Überreste des Pronaos vom Tempel der Concordia in Rom in einer Radierung festgehalten. Hinter den Säulenstümpfen erscheinen der Bogen des Septimius Severus und eine Kuppelkirche. Das Blatt stammt aus der Folge 'Vedute di Roma' und zeigt, wie genau und zugleich wirkungsvoll der Künstler antike Bauwerke ins Bild setzte.
Beschreibung
Mehrere Säulen des Pronaos stehen im Vordergrund, teils abgebrochen, mit erhaltenen Kapitellen und Architraven, die Pflanzen überwuchert haben. Dahinter spannt sich der Bogen des Septimius Severus, über dem sich eine Kuppelkirche erhebt. Bäume und Büsche rahmen die Ruinen und verdecken stellenweise den Blick. Zwischen den Steinen sind einzelne Menschen verteilt, manche schreiten, andere bleiben stehen und reden miteinander. Die Ruinen bilden die Mitte des Bildaufbaus, der Bogen schließt den Hintergrund, und das von oben einfallende Licht arbeitet Schatten und Konturen heraus.
Kontext
Über Jahrzehnte, seit den 1740er Jahren, arbeitete Piranesi an den 'Vedute di Roma' und brachte sie in mehreren Teilen heraus. Die Reihe hält die antiken Bauten Roms und ihr Umfeld im 18. Jahrhundert fest. Bekannt war der Künstler für genaue, dabei dramatisch zugespitzte Ansichten, die dem wachsenden Interesse an der römischen Antike in der Aufklärung entgegenkamen. Der Tempel der Concordia, auch Tempel des Saturn genannt, zählte zu den wichtigen Bauten des antiken Rom; seine Reste hat Piranesi mehrfach gezeichnet.
Wirkung
Erhabenheit und Melancholie liegen in dieser Radierung nah beieinander, wie so oft bei Piranesi. Die gewaltigen Ruinen gewinnen durch die genaue Wiedergabe und die Führung des Lichts an Wucht, während Vegetation und winzige Figuren Verfall und Vergänglichkeit ins Bewusstsein rücken. Wer das Blatt betrachtet, wird in die historische Landschaft Roms versetzt und bekommt einen Eindruck von der Größe der Antike.
Technik
Gearbeitet hat Piranesi in der Radierung: Die Zeichnung wird in eine Wachsschicht auf der Kupferplatte geritzt, die Platte anschließend geätzt, eingefärbt und auf Papier abgezogen, wodurch feine Linien und Schattierungen entstehen. Vorliegend handelt es sich um den ersten von drei Zuständen, was für einen frühen Abzug der Platte und deren hohe Qualität spricht.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)