Tafel 20: Grabmal der Caecilia Metella, genannt Capo di Bove (Ochsenkopf), aus 'Alcune Vedute di Archi Trionfali ed altri monumenti inalzati da Romani parte di quali se veggono in Roma e parte per l'Italia'
Originaltitel: Plate 20: Tomb of Caecilia Metella called the Capo di Bove (Ox Head) (Sepolcro di Metela detto Capo di Bove), from "Alcune Vedute di Archi Trionfali ed altri monumenti inalzati da Romani parte di quali se veggono in Roma e parte per l'Italia" (Some Views of Triumphal Arches and other monuments erected by the Romans, some of which are in Rome and some elsewhere in Italy)
kurzbeschreibung
Giovanni Battista Piranesi widmete diese Radierung von etwa 1748 dem Grabmal der Caecilia Metella an der Via Appia, im Volksmund Capo di Bove genannt. Sie gehört zu seiner Folge 'Alcune Vedute di Archi Trionfali ed altri monumenti inalzati da Romani', die römische Bauwerke festhält. Das Blatt rückt die gewaltige Ruine ins Blickfeld, die von Pflanzenwuchs umgeben ist; zwei kleine Figuren im Vordergrund geben den Maßstab.
Beschreibung
Der Aufbau des Bildes verläuft in die Breite: In der Mitte erhebt sich der Rundbau des Grabmals, seitlich begrenzt von einer Mauer mit Tor. Vorn halten sich zwei Personen auf, die den Ort bevölkern. Bäume und Sträucher überwuchern die Umgebung und lassen die Ruine wie in eine ländliche Idylle eingebettet erscheinen. Die Radierung bleibt einfarbig; mit dichten und lockeren Strichlagen werden Steinoberflächen und Blattwerk voneinander geschieden. Aus der unterschiedlichen Dichte der Schraffuren entsteht ein ruhiges, klares Licht, das die Konturen hervortreten lässt.
Kontext
Um 1748 war Piranesi in Rom mit der zeichnerischen Erfassung antiker Architektur beschäftigt. Das Grabmal der Caecilia Metella, im 1. Jahrhundert v. Chr. entstanden, galt als herausragendes Zeugnis römischer Grabkunst. In der Folge 'Alcune Vedute' veröffentlichte er das Blatt neben Ansichten von Triumphbögen und anderen Monumenten; es ging ihm darum, die Größe dieser Bauten anschaulich zu machen.
Wirkung
Eine wehmütige Stille geht von dem Blatt aus, die aus dem Zusammentreffen von mächtiger Ruine und wuchernder Natur erwächst. Die sorgfältige Strichführung schenkt dem Bild eine detaillierte Klarheit und regt zum genauen Hinsehen an. Die kleinen Figuren verleihen der Szene einen Maßstab und steigern so die Wirkung des antiken Bauwerks.
Technik
Für diese Radierung wurden die Linien in eine Kupferplatte graviert und mit Säure geätzt. Piranesi arbeitete mit zarten und kräftigen Strichlagen, um Hell und Dunkel sowie die Beschaffenheit von Stein und Pflanzen wiederzugeben. Das Verfahren erlaubte eine genaue Wiedergabe architektonischer Einzelheiten, wie sie für seine Veduten kennzeichnend ist.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)