Tafel 10: Ruinen des Tempels des Jupiter Stator (Jupiter der Stützer). 1. Tempel des Antoninus und der Faustina. 2. Tempel des Friedens.
Originaltitel: Plate 10: Ruins of the Temple of Jupiter Stator (Jupiter the Supporter). 1. Temple of Antoninus and Faustina. 2. Temple of Peace. (Vestigi del Tempio di Giove Statore. 1. Tempio d'Antonino e Faustina. 2. Tempio della Pace.), from "Antichità Romane de' Tempi della Repubblica, e de' primi Imperatori"
kurzbeschreibung
Giovanni Battista Piranesi widmet dieses Blatt aus der Folge "Antichità Romane de' Tempi della Repubblica, e de' primi Imperatori" (um 1748) den Überresten des Tempels des Jupiter Stator, benannt nach dem stützenden Beistand des Gottes in der Schlacht. Mit im Bild sind die benachbarten Tempel des Antoninus und der Faustina sowie des Friedens. Es handelt sich um eine Vedute römischer Architektur, wie sie im 18. Jahrhundert in Italien gepflegt wurde, ausgeführt mit großer Genauigkeit im Detail.
Beschreibung
Halb versunkene Säulenstümpfe und lose Kapitelle des Jupiter-Stator-Tempels füllen die vordere Bildzone. Dahinter, zur Linken, ragt der Tempel des Antoninus und der Faustina mit seiner Säulenreihe und dem erhaltenen Dachfirst auf. Nach rechts deutet sich der Tempel des Friedens an, während sich im rückwärtigen Raum eine Stadtsilhouette mit weiteren Bauten unter wolkenverhangenem Himmel erstreckt. Die Wiedergabe bleibt einfarbig; vorherrschend sind Grau- und Weißwerte, die das Mauerwerk der antiken Bauten hervortreten lassen.
Kontext
Um 1748 hatte Piranesi begonnen, die antiken Monumente Roms planmäßig aufzunehmen. Mit der Folge der "Antichità Romane" verfolgte er das Ziel, einem größeren Publikum die Wucht der römischen Baukunst vor Augen zu führen. Archäologische Sorgfalt verband er dabei mit szenischer Steigerung, sodass Zerfall und Erhabenheit der Ruinen gleichermaßen zur Geltung kamen.
Wirkung
Präzise geführte Linien und die genaue Erfassung der Bauformen geben dem Blatt einen nüchternen, beinahe urkundlichen Charakter. Zugleich liegt über den Trümmern eine gedämpfte, nachdenkliche Stimmung, die den Betrachter auf Vergänglichkeit und einstige Größe verweist.
Technik
Für die Radierung wurde die Zeichnung in eine Kupferplatte geätzt, sodass sich mit feinen Strichen und Schraffuren ein hohes Maß an Einzelheiten festhalten ließ, wie es für Piranesi typisch ist. Gedruckt wurde das Blatt mit schwarzer Tinte auf Papier; die unterschiedlichen Graustufen ergeben sich aus der Dichte der Strichlagen.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)