Tafel 14: Senatorische Brücke, heute Ponte Rotto (gebrochene Brücke) genannt. 1. Tempel der Vesta. 2. Tempel der Fortuna Virilis. 3. Teil des antiken Palatins.
Originaltitel: Plate 14: Senatorial Bridge, today called the Ponte Rotto (Broken Bridge). 1. Temple of Vesta. 2. Temple of Fortuna Virilis. 3. Part of the ancient Palatine. (Ponte Senatorio oggi detto Ponte rotto), from "Antichità Romane de' Tempi della Repubblica, e de' primi Imperatori"
kurzbeschreibung
Rund um 1748 hat Giovanni Battista Piranesi die Senatorische Brücke festgehalten, die man heute Ponte Rotto nennt; dahinter stehen antike Bauten. Das Blatt gehört zur Folge 'Antichità Romane de' Tempi della Repubblica, e de' primi Imperatori' und misst 12,4 × 15,7 cm (Platte). Genau beobachtete Topografie trifft hier auf eine stille, geschichtsträchtige Stimmung.
Beschreibung
Über einen Fluss spannt sich eine römische Steinbrücke mit mehreren Bögen und lenkt den Blick in die Tiefe. Zur Linken erhebt sich der runde Tempel der Vesta, dessen Dach ein Turm bekrönt; rechts steht der Tempel der Fortuna Virilis mit flachem Dach und Säulenreihe. Dahinter liegen verstreute Mauern und Säulen, Überreste des antiken Palatins. Der Brückenzug bildet die Mitte des Bildaufbaus, die Bauten ordnen sich zu beiden Seiten symmetrisch an.
Kontext
Die Radierung entstand innerhalb einer Folge, mit der Piranesi die römische Antike festhielt; gedacht war sie für Reisende und Sammler. In jenen Jahren war Rom ein begehrtes Ziel der Grand Tour. Archäologische Beobachtung und künstlerische Gestaltung gehen bei Piranesi Hand in Hand, um die Zeugnisse von Republik und Kaiserzeit zu würdigen. Zu sehen sind reale Bauten, die im 18. Jahrhundert teils noch standen, teils schon verfallen waren.
Wirkung
Vom ersten Blick an herrscht eine stille, geschichtliche Stimmung, die das monochrome Grau-Weiß noch verstärkt. Der klare Aufbau der Architektur und die ausgewogene Anordnung lösen ein feierliches, beinahe wehmütiges Gefühl aus. Wer das Blatt betrachtet, wird eingeladen, die Größe der Antike gerade in ihrem Verfall zu sehen.
Technik
Bei der Radierung wird die Zeichnung in eine Wachsschicht auf der Kupferplatte geritzt und anschließend geätzt. Fein gesetzte Linien und Schraffuren geben Steintexturen und Licht detailreich wieder. Danach wird die Platte mit Druckerschwärze eingefärbt und auf Papier abgezogen; die Grautöne entstehen aus der unterschiedlichen Dichte der Striche.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)