Der Tempel des Vespasian und Titus (Ansicht des Tempels des Jupiter Tonans)
Originaltitel: The Temple of Vespasian and Titus (Veduta del Tempio di Giove Tonante)
kurzbeschreibung
Um 1756 entstand diese Radierung Piranesis als Veduta des in Rom gelegenen, sogenannten Tempio di Giove Tonante. Sie zählt zu den Ansichten antiker römischer Bauten, die der Künstler in seiner Sammlung 'Le Antichità Romane' herausgab. Zu sehen sind im Vordergrund die Überreste eines korinthischen Tempels mit Säulen und Reliefs, während dahinter zeitgenössische Häuser den Kontrast zur antiken Vergangenheit bilden.
Beschreibung
Der Bildaufbau wirkt ausgewogen, der Tempel steht mittig, seine korinthischen Säulen und das geschmückte Gebälk treten klar hervor. Ein großer Baum im Vordergrund beherrscht das Blatt und fasst die Architektur gleichsam ein. Links bewegen sich Figuren um den Tempel, was der Ansicht Lebendigkeit gibt. Das Licht kommt von oben und hebt die plastischen Einzelheiten der Reliefs und Kapitelle hervor, während die Graustufen der Radierung die historische Stimmung tragen.
Kontext
Mitte des 18. Jahrhunderts, als Rom zum Zentrum der Antikenforschung und der Grand Tour wurde, arbeitete Piranesi an dieser Radierung. Er hielt die römischen Ruinen mit archäologischer Genauigkeit fest, zugleich aber mit künstlerischer Dramatik. Der Name 'Tempio di Giove Tonante' war damals gebräuchlich, traf aber nicht zu, denn der Bau war tatsächlich Vespasian und Titus geweiht. Das Blatt erschien in 'Le Antichità Romane', einer Sammlung, die das Wissen über das antike Rom erweiterte.
Wirkung
Vom Blatt geht eine erhabene und zugleich wehmütige Stimmung aus, wie sie für Piranesi kennzeichnend ist. Dank des Lichts und der sorgfältigen Strichführung wirken die gewaltigen Ruinen nahezu körperlich und ziehen den Betrachter in die Szene. Aus dem Nebeneinander von antiker Architektur und heutigem Alltag entsteht eine Spannung, die nichts von ihrer Aktualität verliert.
Technik
Für dieses Blatt nutzte Piranesi die Radierung: Die Zeichnung wird in eine Wachsschicht auf der Kupferplatte geritzt und danach geätzt. Feine Linien und Schraffuren ergeben abgestufte Grautöne, mit denen sich die plastischen Formen des Tempels herausarbeiten lassen. Auf diese Weise konnte er sehr detaillierte und zugleich stimmungsvolle Drucke in hoher Auflage herstellen.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)