Der sogenannte Tempel der Fortuna Virilis (heute Kirche S. Maria Egizziaca) (Veduta del Tempio della Fortuna Virile)
Originaltitel: The so-called Temple of Fortuna Virilis (now Church of S. Maria Egizziaca) (Veduta del Tempio della Fortuna Virile)
kurzbeschreibung
Anders als viele Veduten Piranesis, die auf Prachtbauten und Ruinenfelder blicken, rückt dieses Blatt von 1758 einen vergleichsweise unscheinbaren Tempel in den Blick: den sogenannten Tempel der Fortuna Virilis, der längst als Kirche S. Maria Egizziaca dient. Die Radierung reiht sich in Piranesis Rom-Ansichten ein, die antike und zeitgenössische Bauten der Stadt festhalten. Zu sehen ist der Tempel mit ionischen Säulen, eingefasst von einer Mauer, links ein Brunnen, dahinter eine belebte Straße mit Häusern und einer Kuppelkirche.
Beschreibung
Ein symmetrischer Bildaufbau prägt das Blatt: Der Tempel mit seinen ionischen Säulen steht im Mittelpunkt, seitlich von Gebäuden gerahmt. Eine Mauer zieht sich im Vordergrund um den Bau, links davon ein kleiner Brunnen. Eine Straße mit Passanten und weiteren historischen Bauten führt im Hintergrund auf eine Kirche mit Kuppeldach zu. Der Himmel ist bewölkt, die Ansicht in Graustufen gehalten; das Licht fällt gleichmäßig, ohne kräftige Schatten.
Kontext
Entstanden ist die Radierung um 1758 in Rom, wo Piranesi seit 1740 lebte und sich auf Veduten und Architekturansichten spezialisierte. Der Tempel der Fortuna Virilis am Forum Boarium, ein gut erhaltener römischer Bau aus dem 2. Jahrhundert v. Chr., war im Mittelalter zur Kirche umgewidmet worden. Mit solchen Blättern hielt Piranesi die Bauten fest, um ihre antike Größe zu betonen und zugleich ihren Zustand zu seiner Zeit zu zeigen. Die Vedute fällt in eine Phase, in der Rom als Zentrum der Grand Tour galt und europäische Sammler Arbeiten wie die seine nachfragten.
Wirkung
Der symmetrische Aufbau und die ruhige Lichtführung verleihen dem Blatt eine klare, beinahe monumentale Wirkung, die die antike Architektur würdevoll erscheinen lässt. Alltagsszenen im Hintergrund setzen dazu einen Kontrast: das zeitlose Bauwerk und das lebendige Treiben der Stadt treten auseinander und ziehen den Betrachter doch in die Ansicht hinein.
Technik
Als Radierung entstand das Blatt, indem die Zeichnung in eine Wachsschicht auf einer Kupferplatte geritzt und anschließend geätzt wurde. Piranesi arbeitete mit feinen Linien und Schraffuren, um Texturen und Tiefe zu erzeugen, wie es für seine Druckgrafik typisch ist. Die Graustufen und die gleichmäßige Verteilung des Lichts rühren vom Tiefdruck her, bei dem die Farbe in die vertieften Linien gelangt.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)