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Der gotische Bogen, aus 'Carceri d'invenzione' (Erfundene Gefängnisse)

Originaltitel: The Gothic Arch, from "Carceri d'invenzione" (Imaginary Prisons)

Künstler

Giovanni Battista Piranesi

Datierung

ca. 1749–50

Technik

Etching, engraving, sulphur tint or open bite, burnishing; first state of six Robison)

Maße

plate: 16 1/4 x 21 7/16 in. (41.2 x 54.4 cm) sheet: 19 7/16 x 25 1/8 in. (49.4 x 63.8 cm)

Herkunft

Harris Brisbane Dick Fund, 1937

kurzbeschreibung

Ein gewaltiger gotischer Bogen öffnet sich in eine kaum überschaubare Gefängnisarchitektur – dieses Motiv stammt aus Giovanni Battista Piranesis Folge 'Carceri d'invenzione' und entstand um 1749–50. Das Blatt liegt in der Technik der Radierung mit Kupferstich, Schwefeltonung und Glättung vor und ist der erste Zustand von sechs (nach Robison).

Beschreibung

Ein großer gotischer Bogen überspannt das Bildfeld, flankiert von wuchtigen Säulen und weiteren Bogenstellungen. Treppen und Brücken ziehen sich durch mehrere Ebenen und verweben sich zu einem labyrinthischen Gefüge. Über das architektonische Gerüst verteilen sich kleine Figuren, an denen die gewaltigen Ausmaße ablesbar werden. Von oben dringt Licht ein und zeichnet die Ränder von Bögen und Säulen nach. Gehalten ist das Ganze monochrom in abgestuften Grautönen.

Kontext

Die 'Carceri' entstanden erstmals um 1745–50 in Rom, wo Piranesi als Architekt und Radierer arbeitete. In jenen Jahren beschäftigte er sich eingehend mit römischer Baukunst und der Vorstellung einer idealisierten Antike. Reale Gefängnisse bilden die Serie jedoch nicht ab; es handelt sich um erdachte Architekturphantasien, die wohl aus Bühnenbildern und römischen Ruinen ihre Anregungen bezogen. Die frühe Fassung, zu der dieses Blatt zählt, überarbeitete Piranesi später und brachte sie erneut heraus.

Wirkung

Beklemmung und Faszination gehen hier ineinander über: Die übermächtige Architektur und die verschachtelten Räume lassen kaum einen Fluchtpunkt erkennen. In der monumentalen Anlage wirken die kleinen Figuren verloren, was zwischen Erhabenheit und Bedrohung oszilliert. Klare Linien und harte Licht-Schatten-Gegensätze geben dem Blatt eine dramatische Präsenz.

Technik

Gearbeitet wurde in der Radierung: Die Zeichnung wird in eine Wachsschicht auf der Kupferplatte geritzt und das Metall anschließend geätzt. Hinzu kamen Kupferstich, Schwefeltonung und Glättung, mit denen sich feine Übergänge zwischen Hell und Dunkel abstufen ließen. So konnten die architektonischen Einzelheiten und die Lichtführung präzise wiedergegeben werden.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)