Studie zu 'Die Kapitulation des niederländischen Admirals De Winter vor Admiral Duncan, 11. Oktober 1797': Drei Figuren hissen die Flaggen
Originaltitel: Study for "The Surrender of the Dutch Admiral De Winter to Admiral Duncan, October 11, 1797": Three Figures Raising the Colors
kurzbeschreibung
John Singleton Copley legt mit diesem Studienblatt von 1798 drei flaggenhissende Figuren an. Ausgeführt in schwarzer und roter Kreide sowie weißer Höhung auf blauem Büttenpapier, gehört das Blatt zur Vorbereitung des Historienbildes 'The Surrender of the Dutch Admiral De Winter to Admiral Duncan'. Im Mittelpunkt stehen muskulöse Gestalten in historischem Gewand, deren Körperhaltungen bewegt und spannungsreich sind.
Beschreibung
Zwei Gestalten bestimmen den Vordergrund: Die linke, von hinten gesehene Figur hält einen Schild, die rechte beugt sich vor und schwingt einen Mantel über die Schulter. Seitlich im Hintergrund ist eine dritte Figur skizziert, ebenfalls mit Schild. Der Bildaufbau ist asymmetrisch, die Körper weisen in verschiedene Richtungen und erzeugen so Dramatik. Grautöne herrschen vor, modelliert durch unterschiedliche Kreidenstärke und weiße Höhungen. Das Licht bleibt flach, ohne kräftige Schatten.
Kontext
Als Vorarbeit für sein großes Historiengemälde schuf Copley diese Studie. Das Gemälde stellt die Kapitulation des niederländischen Admirals De Winter nach der Seeschlacht bei Camperdown am 11. Oktober 1797 dar. Dieser britische Sieg fiel in die Koalitionskriege gegen das revolutionäre Frankreich. Copley war für sorgfältige Vorstudien bekannt, mit denen er historische Ereignisse genau und wirkungsvoll ins Bild setzte.
Wirkung
Die bewegten Haltungen und die unregelmäßige Anordnung der Figuren erzeugen eine unmittelbare Spannung. Fein abgestufte Kreidemodellierung und weiße Höhungen auf blauem Papier geben den Körpern plastische Präsenz. Trotz des Studiencharakters wirkt das Blatt energiegeladen und belegt Copleys Gespür für Bewegung und Dramatik in knappen Linien.
Technik
Schwarze und rote Kreide sowie weiße Kreidehöhungen auf blauem Büttenpapier kamen hier zum Einsatz. Die Kreidetechnik ermöglicht feine Übergänge von Licht zu Schatten, während die Weißhöhung gezielt Glanzlichter auf den muskulösen Körpern setzt. Der blaue Papierton fungiert als mittlerer Wert und hält die Zeichnung optisch zusammen.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)