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Der Mönch, aus dem Totentanz

Originaltitel: The Monk, from the Dance of Death

Künstler

Wenceslaus Hollar

Datierung

[1651] late 18th century printing

Technik

Etching; second state of four

Maße

Sheet: 3 in. × 2 3/16 in. (7.6 × 5.5 cm)

Herkunft

The Elisha Whittelsey Collection, The Elisha Whittelsey Fund, 1951

kurzbeschreibung

Aus der Folge „Der Totentanz“ stammt das Blatt „Der Mönch“ von Wenceslaus Hollar, das um 1651 entstand und hier in einem Druck des späten 18. Jahrhunderts vorliegt. Zu sehen ist, wie ein Skelett einen Mönch am Kragen fasst und nach oben reißt. Die Radierung ist in einem zweiten Zustand von vier überliefert.

Beschreibung

Ein Skelett hat einen Mönch am Kragen gepackt und zieht ihn empor; der Mönch bleibt in sitzender Haltung und hält eine Schale in der Hand. Hinter der Figurengruppe zeichnen sich Teile eines klassischen Gebäudes mit Säulen ab. Wellenlinien und Schraffuren überziehen die Fläche und erzeugen eine unruhige, chaotische Atmosphäre. Monochrom in Grautönen gehalten, wirkt das Licht diffus und die Stimmung düster. Durch die Zugbewegung des Skeletts erhält der Bildaufbau Dynamik.

Kontext

Wenceslaus Hollar schuf die Radierungsserie „Der Totentanz“ um 1651 während seines Aufenthalts in Antwerpen. Die Serie nimmt das mittelalterliche Motiv des Totentanzes auf, das die Vergänglichkeit des Lebens und die Gleichheit aller Stände vor dem Tod betont. Hollar orientierte sich an älteren Vorbildern, etwa an Holbeins Totentanz, und passte sie für ein barockes Publikum an. Die Drucke wurden später, im späten 18. Jahrhundert, neu aufgelegt, was auf eine anhaltende Nachfrage nach solchen moralisierenden Bildern verweist.

Wirkung

Durch die düstere Schraffur und den dynamischen Aufbau entsteht eine beklemmende Stimmung. Der Betrachter wird unmittelbar mit der Macht des Todes konfrontiert, der den Geistlichen aus seiner Ruhe reißt. Die feine Linienführung verleiht der Szene eine fast elegante Präzision, die den Schrecken ästhetisch überhöht.

Technik

Für diese Radierung wurde die Zeichnung in eine Kupferplatte geätzt. Die feinen Linien und Schraffuren erzeugen differenzierte Grautöne und plastische Effekte. Der vorliegende Abzug ist ein zweiter Zustand, was bedeutet, dass die Platte nach der ersten Auflage überarbeitet wurde, bevor weitere Abzüge hergestellt wurden.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)