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← Pieter Bruegel the Elder Pieter Bruegel the Elder — Neid (Invidia), aus der Serie 'Die sieben Todsünden'

Neid (Invidia), aus der Serie 'Die sieben Todsünden'

Originaltitel: Envy (Invidia), from "The Seven Deadly Sins"

Künstler
Pieter Bruegel the Elder
Datierung
1558
Technik
Engraving; first state of two
Maße
8 15/16 x 11 5/8 in. (22.7 x 29.5 cm)
Herkunft
Harris Brisbane Dick Fund, 1926

kurzbeschreibung

Pieter Bruegel der Ältere schuf 1558 das Kupferstichblatt 'Neid' als Teil seiner Serie 'Die sieben Todsünden'. Die zentrale weibliche Gestalt mit Krone und Schlange personifiziert den Neid, während zahlreiche Nebenfiguren und Sinnbilder die zerstörerischen Konsequenzen dieser Untugend vor Augen führen.

Beschreibung

Eine gekrönte Frau thront auf einem Sockel mit der Inschrift 'INVIDIA'; in ihren Händen hält sie eine Schlange, die auf sie selbst weist. Ringsum verteilen sich verschiedene Szenen: Menschen in freier Natur, Tiere, die in einem Brunnen planschen, und eine Gestalt, die auf einem großen Ei Platz genommen hat. Im hinteren Bereich erkennt man Gebäude und eine Brücke, auf der Menschen in Auseinandersetzungen geraten. Ein fruchttragender Baum, Schuhe und ein Fisch am Boden vervollständigen das dichte Figurengeflecht.

Kontext

Das Blatt gehört zu Bruegels siebenteiliger Folge der Todsünden, die um 1558 als Kupferstichserie entstand. Verlegt wurden die Stiche von Hieronymus Cock in Antwerpen, einem der führenden Druckverleger jener Epoche. Bruegel nahm damit ein Thema auf, das in der Moraltheologie weit verbreitet war und im 16. Jahrhundert häufig in der bildenden Kunst behandelt wurde.

Wirkung

Die exakte Linienführung und die enge Staffelung der Figuren erzeugen eine beunruhigende, nahezu bedrohliche Stimmung. Die zentrale Figur der Neidischen mit der Schlange wirkt direkt und nachdrücklich, während die vielen Einzelheiten zu längerem Hinsehen verlocken und die moralische Aussage bekräftigen.

Technik

In die Kupferplatte sind die Linien graviert und anschließend auf Papier abgedruckt – ein Verfahren, das feinste Schraffuren und kräftige Hell-Dunkel-Kontraste erlaubt, wie sie für die Renaissance kennzeichnend sind. Vorliegend handelt es sich um den ersten Zustand des Drucks, was auf eine frühe Abzugsphase schließen lässt.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)