Soldaten bei der Rast (Milites Requiescentes), aus der Serie 'Die großen Landschaften'
Originaltitel: Soldiers at Rest (Milites Requiescentes), from "The Large Landscapes"
kurzbeschreibung
Anders als viele zeitgenössische Soldatendarstellungen, die Kampf und Getümmel betonen, rückt Pieter Bruegels Radierung 'Soldaten bei der Rast' (um 1555–56) das Verweilen in den Vordergrund. Das Blatt aus der Serie 'Die großen Landschaften' zeigt eine Gruppe von Kriegsleuten in einer ausgedehnten Landschaft und verbindet Figurenstudie und Naturansicht. Ausgeführt ist es als Radierung, die anschließend mit dem Grabstichel überarbeitet wurde.
Beschreibung
Eine ländliche Umgebung bildet den Schauplatz für mehrere Gestalten: Zwei Soldaten stehen erhöht auf einem Hügel und schauen in die Weite, ein dritter hat sich auf dem Boden ausgestreckt, ein vierter steht mit einem Stock daneben. Ein mächtiger Baum überspannt den Hügel und beherrscht den vorderen Bildbereich. Jenseits davon lassen sich Häuser, ein Fluss und Berge ausmachen. Der Aufbau verläuft horizontal und trennt Vorder- und Hintergrund deutlich; das Licht kommt von oben und arbeitet die Strukturen von Landschaft und Figuren heraus.
Kontext
Die Serie 'Die großen Landschaften' entstand um 1555–56 in Antwerpen, wo Bruegel für den Verleger Hieronymus Cock tätig war. Die Blätter waren nicht als Buchillustration, sondern als selbstständige Kunstwerke gedacht und wandten sich an ein zahlungskräftiges Publikum mit Interesse an Druckgrafik. Soldaten in Landschaften gehörten damals zu den gängigen Motiven der niederländischen Druckkunst; häufig wurden sie allegorisch oder moralisierend aufgefasst.
Wirkung
Statt Kriegsgetümmel zeigt sich hier eine ruhige, beinahe friedliche Szene: Die Männer lagern in der Natur, nichts deutet auf unmittelbare Gefahr. Die klare Lichtregie und der weite Blick über die Landschaft erzeugen eine geordnete, harmonische Stimmung, die sich von der üblichen kriegerischen Bildsprache absetzt und zum Verweilen einlädt.
Technik
Für dieses Blatt verband Bruegel Radierung und Grabstichel. Die Ätzung lieferte die Grundlinien, der Stichel ermöglichte feinste Schraffuren und präzise Details, sodass sowohl die Oberflächenbeschaffenheit der Landschaft als auch die Figuren reich differenziert erscheinen. Gedruckt wurde von einer Kupferplatte in der Werkstatt des Verlegers Cock.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)