Blatt 39 aus 'Die Schrecken des Krieges' (Los Desastres de la Guerra): 'Eine Heldentat! Mit Toten!' (Grande hazaña! Con muertos!)
Originaltitel: Plate 39 from "The Disasters of War" (Los Desastres de La Guerra): 'An heroic feat! With dead men!' (Grande hazaña! Con muertos!)
kurzbeschreibung
Zwei Männer liefern sich in Blatt 39 aus Francisco de Goyas Radierzyklus 'Die Schrecken des Krieges' einen erbitterten Zweikampf. Die um 1810 entstandene, jedoch erst 1863 veröffentlichte Arbeit verbindet Radierung, Lavis und Kaltnadel. Sie gehört zu einer Folge, in der Goya die Gewaltexzesse des Spanischen Unabhängigkeitskrieges festhielt und dabei die Sinnlosigkeit wie die Brutalität des Geschehens vor Augen führt.
Beschreibung
Ein muskulöser Mann wird von der linken Seite her in die Höhe gerissen, während sein Gegenüber rechts einen Ast umklammert und zum Schlag ausholt. Bäume und Sträucher deuten einen Schauplatz unter freiem Himmel an. Die grauen Töne und der stark ungleiche Bildaufbau steigern die Wucht des Geschehens; Linien und Schraffuren fangen die heftige Bewegung und die Dramatik des Augenblicks ein.
Kontext
Zwischen 1810 und 1820 reagierte Goya mit dieser Serie auf die französische Besetzung Spaniens und den anschließenden Guerillakrieg. Erst 1863, 35 Jahre nach dem Tod des Künstlers, legte die Real Academia de Bellas Artes de San Fernando die Blätter vor. Das 39. Stück zählt zu jener Gruppe, die Grausamkeiten beider Seiten ohne heroische Überhöhung schildert. Der Titel 'Grande hazaña! Con muertos!' wirkt als bittere Ironie, die die angebliche Heldentat als bloßes Hantieren mit Toten entlarvt.
Wirkung
Die drängende Anordnung und der düstere Ton erzeugen eine unmittelbare Bedrohung. Wer das Blatt betrachtet, sieht sich der rohen Gewalt ausgesetzt, ohne dass eine moralische Einordnung oder ästhetische Beschönigung geboten wird. Die Ironie des Titels verschärft diesen verstörenden Eindruck, indem sie die Absurdität des Krieges hervortreten lässt.
Technik
Für dieses Blatt nutzte Goya die Radierung, ergänzt durch Lavis (Pinselätzung) und Kaltnadel, um feine Übergänge zwischen Licht und Schatten zu gewinnen. Die Arbeit auf der Metallplatte erlaubte ihm sowohl präzise Linien als auch weiche, lavierte Partien. Die Druckgrafik eignete sich, um die Schrecken des Krieges in einer ganzen Folge zu verbreiten.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)