Joachim umarmt die heilige Anna an der Goldenen Pforte in Jerusalem, nach Dürer
Originaltitel: Joachim embracing Saint Anne under the golden gate in Jerusalem, after Dürer
kurzbeschreibung
Anders als viele zeitgenössische Blätter, die die Begegnung von Joachim und Anna an der Goldenen Pforte in eine weite Landschaft einbetten, rückt dieser Kupferstich von Marcantonio Raimondi die Figuren eng zusammen. Er entstand zwischen etwa 1500 und 1534 und geht auf eine Erfindung Albrecht Dürers zurück, deren detailreicher, gotischer Duktus hier in die Sprache des italienischen Stecherhandwerks übertragen ist.
Beschreibung
In einem Torbogen drängt sich eine Schar von Männern; einer von ihnen hält im Vordergrund ein Kind auf dem Arm. Zur Linken steht ein weiterer Mann mit einem Buch. Hinter dem Bogen öffnet sich eine Landschaft mit Bäumen, Häusern und einer Burg. Die Gewänder der Figuren verweisen auf eine vergangene Epoche. Der Bildaufbau ist spiegelbildlich angelegt, die Gruppe im Torbogen bildet den ruhenden Pol, das Licht fällt gleichmäßig über die Fläche.
Kontext
Raimondi, ein italienischer Kupferstecher der Renaissance, wurde vor allem durch seine Reproduktionsstiche nach Dürer und Raffael bekannt. Als er in Rom arbeitete, setzte er sich mit der Druckgrafik nördlich der Alpen auseinander. Dürers Vorlage, die die apokryphe Legende von der Begegnung Joachims und Annas schildert, war in Europa weit verbreitet; Raimondis Stich machte sie einem größeren Publikum zugänglich.
Wirkung
Die ruhige, spiegelbildliche Anordnung der Figuren und die feine Linienführung erzeugen eine würdevolle Stimmung. Gewänder und Hintergrund sind mit großer Genauigkeit wiedergegeben, was dem Blatt eine fast erzählerische Tiefe verleiht und den Betrachter in die biblische Szene hineinzieht.
Technik
Der Kupferstich ist ein Tiefdruckverfahren, bei dem die Linien in eine Metallplatte graviert werden. Raimondi arbeitete mit präziser, feiner Strichführung, die für seine Technik charakteristisch ist und eine hohe Detailgenauigkeit erlaubt. Der vorliegende Abzug stammt aus dem zweiten Zustand, was auf eine Überarbeitung der Platte schließen lässt.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)