Bitter ist es, dabei zu sein (1810)
Originaltitel: Plate 13 from "The Disasters of War" (Los Desastres de la Guerra): 'Bitter to be Present' (Amarga presencia)
kurzbeschreibung
Amarga presencia – so der spanische Titel – ist das dreizehnte Blatt aus Francisco de Goyas Radierfolge „Los Desastres de la Guerra“, entstanden 1810. Zu sehen ist eine Menschengruppe in einem dunklen, von Bögen überspannten Raum: Eine Person liegt am Boden, andere stehen um sie herum. Das kleine Blatt führt die unmittelbaren Folgen von Gewalt vor Augen und die Ohnmacht derer, die danebenstehen.
Beschreibung
Vorn liegt eine Gestalt auf dem Boden, umringt von mehreren Figuren in verschiedenen Haltungen – manche scheinen zu helfen, andere schauen zu oder ringen. Zwei große Bögen gliedern den Raum und lassen Licht herein, das Teile des Geschehens erhellt. Die Kleidung der Figuren verweist auf eine vergangene Epoche. Der Bildaufbau ist bewegt und richtet den Blick auf das Zusammenspiel der Anwesenden; Schatten und Umrisse treten durch das einfallende Licht hervor. Ausgeführt ist die Radierung einfarbig in Grau- und Schwarztönen, mit dünnen Linien und Schraffuren, die Oberflächen und Tiefe hervorbringen.
Kontext
Zwischen 1810 und 1820 schuf Goya die Radierungen der „Desastres de la Guerra“ als Antwort auf die Gräuel des Spanischen Unabhängigkeitskrieges (1808–1814) gegen die Truppen Napoleons. Veröffentlicht wurde die Serie erst 1863 nach dem Tod des Künstlers, weil eine Publikation zu seinen Lebzeiten aus politischen Gründen nicht möglich war. Blatt 13 zählt zu den frühen Arbeiten des Zyklus, die sich mit den direkten Kriegsfolgen und menschlicher Grausamkeit befassen. Goya verarbeitete darin eigene Erlebnisse und Berichte seiner Zeit über Gewalt und Elend.
Wirkung
Eine bedrückende, mitleiderregende Stimmung geht von dem Blatt aus, verstärkt durch das Wechselspiel von Licht und Schatten. Die Nähe der Figuren und die offen bleibende Handlung lassen den Betrachter ratlos und betroffen zurück. Weil alles auf Schwarz-Weiß reduziert ist und die Linien drängen, bekommt das Bild eine eindringliche, beinahe dokumentarische Wucht.
Technik
Radierung und Grabstichel (Burin) kommen zusammen zum Einsatz, wodurch sich feine Linien und genaue Schraffuren ziehen lassen. Goya setzte die Technik ein, um sowohl dunkle Flächen als auch helle Akzente zu gewinnen; die Platte wurde mit Säure geätzt. Das Nebeneinander von Ätzung und Stich erlaubt eine detailgenaue Wiedergabe der Figuren und des architektonischen Raums.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)