Blatt aus Aedes Walpolianae mit einem Druck und einer Zeichnung (a): Kopf des Verlorenen Sohnes im Profil; (b): Der Wagenlenker (nach Peter Paul Rubens) im Jean-Paul-Mariette-Rahmen
Originaltitel: Leaf from Aedes Walpolianae mounted with a print and a drawing (a): Head in Profile of Prodigal Son; (b): The Wagonner (after Peter Paul Rubens) in Jean-Paul Mariette mount
kurzbeschreibung
Zwischen 1620 und 1766 entstand dieses Albumblatt aus der Sammlung Aedes Walpolianae, das zwei Arbeiten von Richard Earlom vereint: einen Kupferstich mit dem Profilkopf des Verlorenen Sohnes und eine Aquarellzeichnung nach Peter Paul Rubens. Die Sammelmappe, zu der das Blatt gehört, misst 73,5 × 52 cm.
Beschreibung
Auf dem Blatt sind zwei Kunstwerke übereinander montiert. Der obere Teil gibt in Schwarz-Weiß das Profil eines Mannes mit lockigem Haar wieder, der den Mund geöffnet hat und nach oben schaut. Darunter liegt ein farbiges Aquarell: eine Landschaft, durch die eine Gruppe von Menschen auf einem Weg zwischen Bäumen und Sträuchern zieht; Felsen und Pflanzen bilden den Abschluss. Ein blauer Rahmen mit Goldrand fasst beide Werke zusammen, darunter ist der Name 'Peter Paul Rubens' zu lesen.
Kontext
Das Blatt gehört zur Sammlung Aedes Walpolianae, die der britische Premierminister Robert Walpole in Houghton Hall zusammentrug. Richard Earlom, ein englischer Grafiker des 18. Jahrhunderts, schuf die Arbeiten im Rahmen einer Reihe von Reproduktionen nach Rubens. Die Montage in einem Jean-Paul-Mariette-Rahmen verweist auf die damalige Praxis, Druckgrafik in Adelskreisen zu sammeln und zu präsentieren. Die Datierung 1620–1766 deckt sich mit der Entstehungszeit der Vorlagen bis zur Herstellung des Blattes.
Wirkung
Der monochrome Stich und das farbige Aquarell treten in einen Spannungsverhältnis zwischen grafischer Schärfe und malerischer Weichheit. Die blau-goldene Rahmung gibt dem Blatt eine edle, museale Anmutung. Der nach oben gerichtete Blick des Verlorenen Sohnes wirkt emotional und eindringlich.
Technik
Der obere Abschnitt ist ein Kupferstich, bei dem Linien in eine Metallplatte graviert wurden. Der untere Teil entstand mit Aquarellfarben, Graphit und schwarzer Tinte auf Papier. Beide Verfahren erlaubten präzise Details und feine Abstufungen, wie sie für die Reproduktionsgrafik des 18. Jahrhunderts kennzeichnend sind.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)