Studie nach dem Akt: Sitzender Mann auf dem Boden, ein Bein ausgestreckt

Originaltitel: Study from the Nude: Man Seated on Ground, with One Leg Extended

Künstler: Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Datierung: 1646
Technik: Etching and engraving; second of two states
Maße: Sheet (Trimmed): 4 1/2 × 7 5/16 in. (11.4 × 18.5 cm) Plate: 3 13/16 × 2 11/16 in. (9.7 × 6.8 cm)
Herkunft: Gift of Henry Walters, by exchange, 1923

kurzbeschreibung

Anders als viele Aktstudien derselben Zeit ist dieses Blatt von 1646 ganz auf eine einzige Figur zugeschnitten: ein sitzender Mann, ein Bein angewinkelt, das andere lang ausgestreckt. Rembrandt druckte es in zwei Zuständen; vorliegend handelt es sich um den zweiten. Die Platte misst 9,7 × 6,8 cm, geätzt und anschließend mit dem Stichel überarbeitet.

Beschreibung

Der Blick fällt zuerst auf den sitzenden Mann, dessen Oberkörper zum Teil bedeckt bleibt, während die Beine frei liegen. Kurzes, lockiges Haar umrahmt den Kopf. Schwarz auf Weiß bauen dichte Schraffuren die Rundungen des Körpers auf und fangen das Licht in den Vertiefungen. Jede Linie sitzt an ihrem Platz und zeichnet Sehnen, Gelenke und Hautoberflächen mit anatomischer Genauigkeit nach.

Kontext

Um 1646 wandte sich Rembrandt häufiger dem lebenden Modell zu; Studien dieser Art entstanden damals in größerer Zahl. Manche davon flossen als Vorarbeit in Gemälde ein, andere wurden als eigenständige Blätter gehandelt. Das kleine Format lässt auf einen privaten Gebrauch oder einen überschaubaren Sammlerkreis schließen. Ätzung und Gravur zusammen zu verwenden, war in seiner Druckgraphik jener Jahre gängige Praxis.

Wirkung

Das Blatt rückt das Modell dicht an den Betrachter heran, fast so, als säße man ihm gegenüber. Ruhe geht von der sparsamen Linienführung aus, und die Modellierung von Licht und Schatten trägt dazu bei. Der Körper wird nüchtern und genau erfasst; idealisierende Züge fehlen. Gerade diese Zurückhaltung macht den Reiz der kleinen Studie aus.

Technik

Grundlage ist eine Radierung: Die Zeichnung wurde in den Wachsgrund geritzt und die Platte der Säure ausgesetzt. Danach kam der Stichel hinzu, der feinste Linien für Details und Schattierungen ergänzte. Genau diese Überarbeitung unterscheidet den zweiten vom ersten Zustand des Drucks.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)