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Der Kupferstecher Joseph Tourny (1857, printed mid-1860s)

Originaltitel: The Engraver Joseph Tourny

Künstler

Edgar Degas

Datierung

1857, printed mid-1860s

Technik

Etching on laid paper; third printing with surface tone

Maße

plate: 9 1/16 x 5 11/16 in. (23 x 14.4 cm) sheet: 18 15/16 x 13 13/16 in. (48.1 x 35.1 cm)

Herkunft

Harris Brisbane Dick Fund, 1927

kurzbeschreibung

Edgar Degas schuf die Radierung „Der Kupferstecher Joseph Tourny“ im Jahr 1857; gedruckt wurde sie Mitte der 1860er Jahre. Zu sehen ist der Kupferstecher Joseph Tourny in einem Innenraum, halb liegend, mit Mütze und Jacke, den Kopf nach links gewendet. Ausgeführt ist das Blatt als Radierung auf Büttenpapier, als dritter Druck mit Oberflächenton.

Beschreibung

Ein Mann liegt halb, sitzt halb, trägt Mütze und Jacke. Sein Gesicht weist nach links, der Blick geht in die Ferne. Hinter ihm liegen dunkle, beinahe schwarze Flächen, die an eine Wand oder Tür denken lassen; links erscheint ein Stück von einem Bett oder einer Bank. Von links trifft das Licht auf die Figur und arbeitet Gesichtszüge und Stofflichkeit der Kleidung heraus. Die Abstufungen von Grau und die sichtbaren Strichlagen gehören zur Radiertechnik.

Kontext

1857 hielt sich Degas in Italien auf und beschäftigte sich dort mit der Tradition der Druckgrafik; in dieser Zeit entstand die Radierung. Joseph Tourny, der Dargestellte, war Kupferstecher; seine Identität ist im Zusammenhang mit Degas’ frühen grafischen Arbeiten überliefert. Dass der Druck erst Mitte der 1860er Jahre entstand, belegt, dass Degas die Platte später erneut nutzte und dabei mit Oberflächenton experimentierte.

Wirkung

Seitliches Licht und die ruhige Haltung des Mannes geben dem Bild etwas Nachdenkliches und Gesammeltes. Die dunklen Flächen im Hintergrund treten hinter die Figur zurück und lassen sie plastisch hervortreten; es entsteht eine besinnliche Stimmung. Der realistische Stil mit sichtbaren Linien verleiht dem Blatt eine unmittelbare, beinahe skizzenhafte Präsenz.

Technik

Radierung auf Büttenpapier, ausgeführt als dritter Druck mit Oberflächenton. Bei diesem Verfahren wird die Platte nach dem Ätzen nicht ganz abgewischt, sodass ein Ton auf dem Papier bleibt, der die Grauabstufungen verstärkt. Die Strichführung arbeitet präzise und lässt Degas’ frühe Auseinandersetzung mit der Druckgrafik erkennen.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)