Der Geizhals, aus dem Totentanz
Originaltitel: The Miser, from the Dance of Death
kurzbeschreibung
Ein Geizhals weicht erschrocken vor einem Skelett zurück, das ihm eine Schale mit Münzen entgegenhält – so ins Bild gesetzt in Wenceslaus Hollars Radierung von 1651, gedruckt im späten 18. Jahrhundert. Das Blatt entstammt einer Folge zum Totentanz und führt die Unentrinnbarkeit des Todes vor Augen.
Beschreibung
Links steht ein Mann in mittelalterlichem Gewand, die Arme weit ausgestreckt, das Gesicht angstverzerrt nach oben gewandt. Vor ihm auf einem Tisch liegen Münzen, ein Beutel und ein Kästchen – sein Reichtum. Rechts daneben hält ein Skelett eine Schüssel mit Münzen und scheint herauszufordern. Ein vergittertes Fenster im Hintergrund erinnert an eine Gefängniszelle; in einer Fensteröffnung erscheint eine kleine Figur. Der Bildaufbau ist asymmetrisch: der Mann links, das Skelett rechts, die Interaktion der beiden rückt ins Zentrum.
Kontext
Hollar schuf diese Radierung als Teil einer Serie über den Totentanz, ein im 17. Jahrhundert weit verbreitetes allegorisches Motiv. Der Geizhals als Sünder, der sich dem Tod widersetzt, steht in einer moralisierenden Bildtradition der Renaissance, die Vergänglichkeit und Nichtigkeit irdischer Güter beschwört. Das Ätzen erlaubte feine Linien, mit denen sich Texturen detailreich wiedergeben und dramatische Lichtwirkungen erzielen ließen.
Wirkung
Beklemmend wirkt die direkte Konfrontation von menschlicher Verzweiflung und der unerschütterlichen Präsenz des Skeletts. Feine Schraffuren und klare Linien lenken den Blick auf die Gesten der Figuren und steigern das Gefühl von Bedrohung und Ausweglosigkeit.
Technik
Eine Radierung, im zweiten von vier Zuständen, gedruckt auf Papier. Geätzte Linien und Schraffuren modellieren Konturen, Schatten und Texturen; die Schwarzweiß-Druckgraphik betont die Kontraste.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)