Das Pfingstwunder; die Heilige Taube erscheint oben, darunter sitzt die Jungfrau, umgeben von den Aposteln, aus der „Passion Christi“
Originaltitel: The Pentecost; the Holy Dove appears above, below sits the Virgin surrounded by Apostles, from "The Passion of Christ"
kurzbeschreibung
Aus der Zeit um 1500 bis 1534 stammt dieser Kupferstich von Marcantonio Raimondi, der das Pfingstereignis festhält: Über der sitzenden Maria und den Aposteln erscheint der Heilige Geist als Taube. Das Blatt gehört zur Folge „Die Passion Christi“ und liegt im dritten von drei Zuständen vor. Es misst 13,1 × 10 cm.
Beschreibung
Maria thront in der Mitte des symmetrisch angelegten Bildaufbaus, umringt von den zwölf Aposteln, die unterschiedliche Haltungen einnehmen und in zeitgenössische Gewänder mit reichem Faltenwurf gekleidet sind. Hoch über der Gruppe schwebt die Taube als beherrschendes Motiv, während seitlich und hinten weitere Figuren das Geschehen ergänzen. Diffuses Licht von oben fällt auf die Taube und setzt sie hervor. Die Ansicht bleibt einfarbig und wartet mit sorgfältig durchgearbeiteten Einzelheiten auf; die Körperhaltungen der Beteiligten sind ausdrucksstark betont.
Kontext
Raimondi zählte zu den führenden Kupferstechern der italienischen Renaissance und wurde vor allem durch seine Reproduktionsstiche nach Vorlagen von Künstlern wie Raffael bekannt. Die Folge „Die Passion Christi“ entstand in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts und trug dazu bei, religiöse Bildmotive weit zu verbreiten. Dass hier der dritte Zustand vorliegt, verweist auf nachträgliche Änderungen an der Platte, die auf eine spätere Auflage oder eine Überarbeitung schließen lassen.
Wirkung
Die ausgewogene, ruhige Anordnung und die Taube als zentrales Element verleihen dem Blatt eine feierliche, andächtige Ausstrahlung. Die bis ins Detail gezeichneten Gewänder und die unterschiedlichen Körperhaltungen der Apostel lassen das Pfingstgeschehen lebendig, aber zugleich würdevoll erscheinen.
Technik
Für diesen Kupferstich wurden die Linien in eine Metallplatte graviert und anschließend auf Papier abgedruckt. Der dritte Zustand belegt, dass die Platte nach dem ersten Druck überarbeitet wurde – ein Vorgehen, das für Raimondis Arbeitsweise typisch war, wenn er feinere Einzelheiten oder veränderte Kontraste anstrebte.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)