Christus betet am Ölberg; römische Soldaten treten durch das Gartentor im Hintergrund ein, aus der 'Passion Christi', nach Dürer
Originaltitel: Christ praying on Mount of Olives; Roman soldiers entering through garden gate in far background, from "The Passion of Christ", after Dürer
kurzbeschreibung
Zwischen 1500 und 1534 entstand dieser Kupferstich Marcantonio Raimondis als Teil einer Folge nach Vorlagen Albrecht Dürers. Zu sehen ist Christus im Gebet am Ölberg, während die Apostel schlafen; römische Soldaten betreten im Hintergrund durch das Gartentor die Szene. Von der Platte liegt der dritte von drei Zuständen vor.
Beschreibung
Auf einem Felsen im Vordergrund kniet Christus, die Hände zum Gebet gefaltet, umgeben von schlafenden Aposteln. Weiter hinten treten Soldaten durch eine Öffnung in der Gartenmauer. Links oben schwebt ein Engel mit einem Kreuz zwischen den Wolken. Der Bildaufbau drängt nach hinten und zieht den Blick mit sich; die Figuren sind sorgfältig durchgearbeitet, das Blatt bleibt in den typischen Hell-Dunkel-Abstufungen des Kupferstichs.
Kontext
Raimondi, ein italienischer Kupferstecher der Renaissance, wurde vor allem durch Reproduktionsstiche nach fremden Vorlagen bekannt. Für dieses Blatt griff er auf einen Entwurf Albrecht Dürers aus dessen Passionszyklus zurück und übertrug ihn in seine eigene grafische Handschrift. Es fällt in die Jahre, in denen Raimondi in Rom arbeitete und sich mit dem Vertrieb von Druckgrafiken etablierte. An der Übernahme Dürerscher Motive wird der künstlerische Austausch zwischen Nord- und Südeuropa in der frühen Neuzeit sichtbar.
Wirkung
Die andächtige Haltung Christi trifft auf die bedrohliche Nähe der heranrückenden Soldaten; daraus entsteht eine Spannung zwischen Stille und bevorstehendem Konflikt. Klare Anordnung und präzise Linien geben dem Blatt eine ruhige, aber nachdrückliche Präsenz, die den Betrachter in die biblische Szene hineinzieht.
Technik
Der Kupferstich gehört zum Tiefdruck: Die Linien werden in eine Metallplatte graviert und anschließend mit Farbe eingefüllt. Helligkeit und Schatten ergeben sich aus parallelen und gekreuzten Linien, die feine Übergänge zulassen. Dass hier der dritte Zustand vorliegt, verweist auf spätere Bearbeitungen der Platte durch Raimondi oder seine Werkstatt.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)