Blatt 51 aus 'Die Schrecken des Krieges': 'Dank der Erbsenwicke'

Originaltitel: Plate 51 from "The Disasters of War" (Los Desastres de la Guerra): 'Thanks to the millet' (Gracias á la almorta)

Künstler: Goya (Francisco de Goya y Lucientes)
Datierung: 1811–12 (published 1863)
Technik: Etching, burnished aquatint
Maße: Plate: 6 1/8 × 7 7/8 in. (15.5 × 20 cm) Sheet: 9 13/16 × 13 7/16 in. (25 × 34.2 cm)
Herkunft: Purchase, Jacob H. Schiff Bequest, 1922

kurzbeschreibung

Um eine am Boden liegende Gestalt drängen sich mehrere Menschen in einer kahlen, düsteren Umgebung. Dieses Motiv stammt aus Blatt 51 von Francisco de Goyas Radierserie 'Die Schrecken des Krieges' (Los Desastres de la Guerra), betitelt 'Gracias á la almorta' (Dank der Erbsenwicke). Die Arbeit entstand 1811–12 als Radierung mit ausgebranntem Aquatinta.

Beschreibung

Eine Gruppe von Menschen hat sich in einer öden, finsteren Landschaft um eine hingestreckte Person geschart. Manche der Umstehenden falten die Hände zum Gebet oder haben die Hände erhoben, andere wirken niedergedrückt und sorgenvoll. Ein spärliches, gedämpftes Licht fällt auf die Figur am Boden und hebt sie hervor. Der Bildaufbau ist deutlich asymmetrisch, die Anordnung der Figuren lenkt den Blick auf die zentrale Gestalt.

Kontext

Das Blatt gehört zu einer Folge von 82 Radierungen, die Goya zwischen 1810 und 1820 während der Napoleonischen Besetzung Spaniens (1808–1814) schuf und die erst 1863, lange nach seinem Tod, veröffentlicht wurde. Der Titel 'Gracias á la almorta' verweist auf die Erbsenwicke (Lathyrus sativus): In Hungersnöten diente sie als Nahrung, konnte aber bei übermäßigem Genuss Lähmungen auslösen. Goya greift damit die Hungersnot in Madrid von 1811 bis 1812 auf, die zahlreiche Menschenleben forderte.

Wirkung

Die vorherrschend graue Farbigkeit und das zurückgenommene Licht erzeugen eine bedrückende, ernste Stimmung. Indem der Blick auf die am Boden liegende Figur und die Reaktionen der Umstehenden gelenkt wird, entfaltet sich eine eindringliche menschliche Tragik, die den Betrachter unmittelbar ergreift.

Technik

Goya arbeitete mit der Radierung und ausgebranntem Aquatinta. Dieses Verfahren erlaubt feine Tonabstufungen und eine düstere Lichtführung. Der Künstler setzte es ein, um kräftige Hell-Dunkel-Kontraste zu erzielen und die emotionale Wucht der Szene zu verstärken.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)