Tafel 15 aus „La Tauromaquia“: Der berühmte Martincho setzt die Bandilleras, indem er den Stier mit der Bewegung seines Körpers spielt
Originaltitel: Plate 15 from "La Tauromaquia": The famous Martincho places the banderillas playing the bull with the movement of his body
kurzbeschreibung
Anders als die übrigen Blätter der Serie stellt diese Radierung von 1816 nicht den Moment des finalen Stichs, sondern eine Zwischenphase des Kampfes heraus: Der Matador Martincho setzt die Bandilleras, indem er den Stier mit der Bewegung seines Körpers spielt. Francisco de Goya y Lucientes schuf das Blatt als Teil von „La Tauromaquia“ und kombinierte dabei Ätzung, Kaltnadel und Aquatinta.
Beschreibung
Martincho erscheint in einer Haltung, die weniger an eine statische Pose als an eine unmittelbar bevorstehende Drehung erinnert: Beide Arme sind ausgestreckt, in jeder Hand hält er eine Bandillera. Der Stier antwortet mit gesenktem Kopf und aggressivem Vorwärtsdrang. Die Arena bleibt auf wenige Linien reduziert, fast einfarbig, während das von vorn einfallende, diffuse Licht die Ränder der Figuren und die Schattenpartien hervortreten lässt. Die ungleiche Verteilung der beiden Kontrahenten auf der Fläche treibt die Spannung des Augenblicks voran; alles Beiwerk tritt zurück, sodass allein das Aufeinandertreffen von Mensch und Tier den Bildraum bestimmt.
Kontext
Das 1816 entstandene Blatt gehört zu den 33 Radierungen der Folge „La Tauromaquia“, in der Goya die Geschichte des spanischen Stierkampfs aufgreift. Er hielt darin unterschiedliche Techniken und bekannte Stierkämpfer seiner Zeit fest; Martincho galt als Vertreter besonders riskanter und akrobatischer Einlagen. Die Serie erschien erstmals 1816 in Madrid und zählt zu den letzten großen grafischen Arbeiten des Künstlers.
Wirkung
Eine unmittelbare Bedrohung geht von dieser Szene aus, getragen von der ungleichen Anordnung der Figuren und der ausgreifenden Körperhaltung des Matadors. Goyas Linienführung und die abgestufte Schattierung erzeugen eine Spannung, die den Betrachter fast wie eine filmische Sequenz in den Moment der Begegnung hineinzieht.
Technik
Für dieses Blatt nutzte Goya eine Kombination aus Ätzung, gebrannter Aquatinta, Kaltnadel und Stichel. Das Verfahren erlaubte ihm, feinste Einzelheiten in den Figuren wiederzugeben und zugleich weiche Tonübergänge in der Darstellung der Arena zu erzielen.
KI-generierter Beschreibungstext
Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)