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Die Drei Grazien

Originaltitel: The Three Graces

Künstler
Pieter de Jode II
Datierung
ca. 1630–74
Technik
Engraving; first state of two
Maße
Sheet (Trimmed): 18 5/8 × 13 3/8 in. (47.3 × 33.9 cm)
Herkunft
The Elisha Whittelsey Collection, The Elisha Whittelsey Fund, 1951

kurzbeschreibung

Pieter de Jode II schuf „Die Drei Grazien“ in der Zeit von etwa 1630 bis 1674. Zu sehen sind die drei Göttinnen der Schönheit, nackt und mit einem lockeren Tuch um die Hüften, halbkreisförmig angeordnet. Ausgeführt als Kupferstich, liegt das Blatt im ersten von zwei Zuständen vor.

Beschreibung

Symmetrisch gruppieren sich die drei Frauen zu einem Halbkreis; die mittlere wendet dem Betrachter den Rücken zu. Die Linke hat ihre Arme um die Schultern der beiden anderen gelegt, die Rechte hält die ihren vor der Brust verschränkt. Bäume, Blumen und ein kleiner Engel auf einem Säulenkapitell bilden den Hintergrund. Die Haltungen wirken wie elegante Tanzposen, der Bildaufbau ausgewogen und ruhig. Monochrom und mit gleichmäßiger Beleuchtung entspricht das Blatt der Radiertechnik.

Kontext

Pieter de Jode II war ein flämischer Kupferstecher des Barock, bekannt für seine Reproduktionsstiche. Mit den Drei Grazien greift er ein mythologisches Motiv auf, das in Renaissance und Barock oft künstlerisch umgesetzt wurde. Vermutlich entstand der Stich nach einem Gemälde oder einer Zeichnung eines anderen Künstlers – ein damals übliches Verfahren in der Druckgrafik. Beschnitten misst das Papier 47,3 × 33,9 cm, was auf eine spätere Verwendung als Sammlungsstück schließen lässt.

Wirkung

Der Blick des Betrachters gleitet zunächst zu der mittleren Figur, deren Rückenansicht eine stille Distanz schafft, während die seitlichen Körper eine sanfte Bewegung um sie herum entfalten. Das gleichmäßige Licht und die klare Gliederung lassen die Gruppe schwerelos erscheinen. Die ruhige Anordnung vermittelt zeitlose Anmut und zieht den Betrachter in einen harmonischen Kreis.

Technik

Bei diesem Blatt handelt es sich um eine Radierung, ein Tiefdruckverfahren, bei dem die Zeichnung in eine Kupferplatte geätzt und anschließend auf Papier abgezogen wird. Die Linien erscheinen fein und präzise. Vom ersten Zustand des Drucks existiert eine frühe Fassung, die später möglicherweise überarbeitet wurde.

KI-generierter Beschreibungstext

Quelle: Metropolitan Museum of Art · Gemeinfrei (CC0 1.0)